Por Aldonso Palácio
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Casa de Vidro, de Luzia Simons
De 20 de setembro a 18 de outubro, o Instituto Bardi / Casa de Vidro apresenta Passagem pelo Jardim de Lina Bo e P. M. Bardi, exposição da artista cearense Luzia Simons no contexto da 14ª Bienal Internacional de Arquitetura de São Paulo, com curadoria de Tereza de Arruda. O projeto nasce da residência da artista no ateliê de Lina em 2024 e se desdobra como investigação sobre natureza, memória e identidade cultural.
No centro da mostra está a noção de passagem: deslocamento, percurso, transformação. A trajetória das protagonistas ilumina esse conceito. Lina, que deixou a Itália no pós-guerra para reinventar-se no Brasil, formulou aqui uma arquitetura humanista e aberta ao cotidiano. Já Simons, que partiu do Brasil nos anos 1970 rumo à França e depois à Alemanha, construiu uma obra marcada pelas tensões entre origem, migração, cultura e natureza. Sua linguagem — entre fotografia, escanografia, aquarela, cianotipia e instalação — dialoga diretamente com essas experiências de trânsito.
Um dos pontos centrais da exposição é a instalação Paisagem Vermelha (2025), criada para o tanque d’água da Casa de Vidro. Cordas vermelhas, moldadas em formas florais, interagem com vento, água e animais. A obra, que se altera com o ambiente, pulsa como organismo vivo, reescrevendo o jardim como território simbólico e político onde natureza e artifício se entrelaçam.
No conjunto da mostra, o jardim concebido por Lina e Pietro Maria Bardi como espaço de natureza “selvagem” é reinterpretado como arquivo vivo da memória cultural brasileira e como território ecológico frágil em meio ao urbano. Esculturas em cerâmica e vidro, objetos em sisal, frotagens e digitalizações de flores e folhas transformam-se em paisagens suspensas, imagens de desejo e vulnerabilidade que ecoam a tensão entre preservar e estetizar o natural.
Ao integrar suas obras ao mobiliário e à espacialidade originais da Casa de Vidro, Simons ativa memórias afetivas do lugar e expande o jardim para dentro da arquitetura. Assim, não apenas homenageia Lina, mas inscreve sua visão em chave contemporânea, reafirmando a arte como prática crítica e sensível de transformação.
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