Até o ano que vem
O fim (Foto: Gabriel Amora)
Por Gabriel Amora
Foi muito rápido, possivelmente até mais do que no ano passado, e assim se encerra a 79ª edição do Festival de Cannes. Uma edição marcada por grandes filmes, obras que certamente vão repercutir ao longo de 2026 e até a temporada do Oscar 2027.
O Festival reuniu produções de diversas partes da Europa e da Ásia, mas deixou uma lacuna evidente: a América do Sul praticamente não se fez presente, o que reforça uma ausência de vozes e estéticas latino-americanas na seleção oficial. Ainda assim, apesar do rigor da competição, houve ao menos meia dúzia de filmes com nível 9/10, obras de grande força e consistência. O que parece ter faltado, no entanto, foi ousadia.
Em comparação ao ano anterior, mesmo com filmes tecnicamente inferiores, havia ali uma disposição mais evidente ao risco, ao erro, à experimentação. Era um cinema mais solto, mais disposto a brincar com suas próprias formas, sem tanto cálculo. O Agente Secreto (2025), por exemplo, com todas as suas camadas, conseguiu mobilizar atenção justamente por essa irreverência e por uma certa liberdade de construção.
Já nesta edição, não se pode dizer que os filmes tenham sido conservadores, mas houve uma contenção perceptível, menos espaço para o desvio, para a invenção desmedida, para o risco criativo. Nesse sentido, Hope, filme que disputa a Palma de Ouro, talvez tenha sido a obra mais ambiciosa em escala: épica, cativante e com uma narrativa que provoca estranhamento suficiente para deixar a sensação de “o que foi isso que eu acabei de ver?”.
No fim, a disputa parece se concentrar entre All of a Sudden, Fjord, Paper Tiger e o próprio Hope. Não seria surpresa, porém, se La Bola Negra, Amarga Navidad, Minotaur ou Moulin entrassem na conversa e embaralhassem o resultado final. De qualquer forma, trata-se de um conjunto de filmes com qualidade e dignidade suficientes para vencer.
E assim Cannes se despede mais uma vez, deixando imagens, debates e expectativas no ar e aquela sensação habitual de que o cinema, mesmo quando parece mais contido, ainda encontra formas de nos escapar pelas frestas.
Fica aqui também o agradecimento a quem acompanhou esta cobertura até o fim. Foi um prazer dividir impressões, contradições e descobertas ao longo do Festival. No ano que vem, estaremos de volta com mais cinema, mais debates e novas histórias vindas da Croisette. Obrigado pela leitura e pela companhia até aqui.
Brasil premiado
O longa-metragem Elefantes na Névoa venceu o Grande Prêmio do Júri na mostra Un Certain Regard do Festival. A obra é uma coprodução entre Nepal, Alemanha, França, Noruega e Brasil. As produtoras brasileiras responsáveis pelo projeto são a Bubbles Project, que assinou títulos como Malu (2024) e O Riso e a Faca (2025), e a Enquadramento Produções, responsável por obras como Los Silencios (2018) e A Febre (2019).
Cadela de La Perra vence o Palm Dog
Yuri, a cadela chilena de La Perra, novo longa da RT Features, produtora brasileira, recebeu o Palm Dog, um dos prêmios paralelos mais queridos e comentados de Cannes, que celebra cães que deixaram sua marca na história recente do cinema. Entre os vencedores mais conhecidos estão Brandy, de Era uma vez em... Hollywood (2019), de Quentin Tarantino, e Messi, o border collie de Anatomia de uma Queda (2024), de Justine Triet.
Ranking pessoal
Foram muitos filmes vistos ao longo do Festival, obras que ainda precisam ser acompanhadas de perto e revisitadas com calma. Cannes oferece essa riqueza e variedade de olhares, e seguimos agora com expectativa para observar as reações do público e o desdobramento dessas produções. Entre tantos títulos, deixo aqui uma recomendação pessoal para vocês acompanharem com atenção, que na prática funciona como meu top 6 entre os mais de 20 filmes vistos: Paper Tiger (foto), Hope, Fatherland, All of a Sudden, Histórias Paralelas e Fjord.
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