(Foto: Divulgação)
A Fundação Prada em Veneza, localizada no majestoso Palazzo Ca’ Corner, às margens do Grande Canal, é um espaço dedicado à arte contemporânea. Atualmente, o edifício exibe uma placa de venda, e as janelas tapadas anunciam: “Liquidação geral. Tudo deve ir”. Trata-se da ocupação do suísso Christoph Blüchel intitulada “Monte di Pietà”. De 1834 a 1969, o palácio abrigou uma filial do Monte di Pietà, um instituto de crédito cristão amplamente difundido na Itália. Agora, o outrora luxuoso edifício aparece irreconhecível: desordenado, empoeirado e com iluminação intencionalmente fraca, simulando o ambiente de uma casa de penhores. Cada item está numerado e, hipoteticamente, à venda. Entre a profusão de objetos que cobrem prateleiras, vitrines, chão e paredes, encontram-se obras de artistas renomados como Marcel Duchamp, Andy Warhol, Piero Manzoni, Christoph Burden, Joseph Beuys e Cildo Meireles – misturadas quase anonimamente no cenário da penhoraria. Um raro Tiziano do século XV surge ocasionalmente ao lado de inúmeras pinturas sem valor.
A exposição, uma imersiva instalação que se desdobra por três andares e mais de 20 salas, revela, em alguns momentos, o lado oculto dos negócios financeiros suspeitos: há um cassino, uma sala de pôquer, um clube noturno, uma sala de bilhar, um bar, um estúdio para gravações de vídeos no TikTok, um quarto para mineração de uma criptomoeda fictícia, uma parede de monitores com transmissões ao vivo de zonas de guerra, um console de videogame, um quarto do pânico e uma sala vazia com imagens de vigilância do térreo. Em outros espaços, encontramos uma espécie de gabinete de curiosidades – livros, jogos, vasos, utensílios domésticos, móveis, roupas, brinquedos, itens de ouro e prata, entre outras quinquilharias esquecidas.
Em “Monte di Pietà”, o público é incentivado a dedicar tempo e um segundo olhar aos detalhes: há sempre algo novo a descobrir, seja uma curiosidade ou uma nova camada de significado deixada pelo artista conceitual, para que cada visitante faça sua interpretação. A exposição consegue desafiar os paradigmas do sistema da arte. Büchel explora temas como a acumulação de bens e capital, a criação e destruição de valor, a imaterialidade do dinheiro e da arte, e a volatilidade das transações financeiras. A instalação estabelece conexões entre dívida e escrita, dívida e guerra, dívida e pecado, abordando também as dívidas históricas do colonialismo e as dívidas morais associadas à escravidão e aos laços afetivos.
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